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早期诗风是显浅易懂的通俗化，后期诗风则是使事用典的雅化。

贾、姚二人的生活既然跨中、晚唐两个时期，那么，其诗风形成时期便成为判定其所属时代的一个重要条件。

因此关注此时杜甫诗歌创作.对于理解杜甫及其创作诗风大有裨益。

继陈子昂之后，他是自觉地承担起诗风改革的又一人。

它集中反映了唐代诗风的全貌，而且显示出从尚声律到尚意境的转变。

就其艺术构思而言，多采用组诗的形式，表现出阳明诗风飘逸俊爽的风格。

李贺诗歌以瑰诡冷艳著称，其另类的诗风是李贺坎坷人生和独特个性的艺术体现。

在艺术上，它以谨严和凝练的艺术特质，克服早期平民化诗歌的弊病，形成了一种坚实质朴的诗风。

第二章：从对鲍照诗风的继承与变革入手，主要论述沈约对文学俗化的倡导。

在对唐人（“七子派”）诗风模仿的第一阶段，曹诗兼取前人诗之“形”与“意”。

第一章主要分析了形成复古诗风的社会文化背景，概述了该时期复古诗歌的创作格局。

虽然两者都是新英格兰人出身，但他们的诗风颇有差异。

李邺嗣的诗论及创作对清初宁波诗风兴盛具有导夫先路的重要作用。

他所追求和倡导的“清峭”诗风，代表了晚唐苦吟诗人共同的审美趋向。

汤惠休与鲍照的诗风主要表现在“俗”上，诗歌趋向俗化，更接近于大众。

早期的诗歌风格，较多继承了白居易诗歌浅易晓畅的一面，形成了清新平易的诗风。

而且时不时也适合我的诗风。

李贺诗歌之所以吸引和震撼一代又一代人，不仅因为其诗风的诡异奇谲，想象的丰富奇特，而且还因为他的诗歌里充满悖论性。

从高启到唐寅--试论吴中诗风演变的意义

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贞元诗风；总体特点；艺术特点；

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概括起来，沈自晋散曲所散发的风华主要有四个方面：杜甫沉郁顿挫诗风；

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我读你们姿容，你们读我诗风；

诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；

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从历代诗评看李贺诗风的历史价值

北宋末年江西诗风的新变

李贺“奇诡”诗风形成探因

盛唐初期南北诗风交融下的王湾

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岑参边塞诗诗风异同论

从刘长卿的诗歌艺术特色看大历诗风

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论刘禹锡的豪雄诗风

论元代末年的士风与诗风

逸歌长句骏发踔厉--对顾况诗风的再评价

论王安石晚年的心境、诗境与诗风

屈原诗歌在鲍照诗风形成中的作用

论晚明宋诗风的兴起

李贺诗风探微

从王维到贾岛：元和后期诗学旨趣的转变和清淡诗风的发展